Final Cut Pro X: Broadcast Safe
- May 8th, 2012
Un efecto que siempre ayuda bastante dentro de FCP 7 es el “Broadcast safe”. Si no te quieres complicar mucho con la señal y que este correcta para emisión, el filtro nos ayuda “clipando” la información fuera de rango legal.
Un filtro que unido al atajo ctrl+Z nos daba una guía y valiosa información para saber como andaba la luminancia y la saturación de la señal. Con la ayuda del filtro “clipabamos” en las luces y negros y reducimos la intensidad y saturación de la señal para dejarla correcta para la emisión.
Antes al poder ordenar los filtros y efectos en FCP 7 siempre podias hacer que el filtro “Broadcast Safe” actuase antes o después de un filtro o determinado efecto, pero ahora en FCP X no podemos hacer esto con este filtro en concreto, ya que SIEMPRE que lo apliquemos a un clip con CORRECCIÓN DE COLOR en la Color Board, no veremos cambio alguno en los monitores de forma de onda, porque el filtro “Broadcast Safe” actúa siempre ANTES que la corrección de color del clip al que se aplica el filtro, nunca después.
Los efectos los podemos ordenar y variar para obtener diferentes resultados, al igual si aplicamos varios BS, pero el “Broadcast Safe” con la corrección de color de cada clip no actúa después, sólo antes con el material de origen, por lo que si corrigiendo el color o exposición de ese clip dejamos la señal fuera de la legalidad el filtro no va a actuar “clipando” la señal.
Si por ejemplo hemos aplicado un look de nuestra librería o efectos y nos ha dejado la señal fuera de rango en las luces o unos negros sin detalle el filtro no modifica la información del luma, parade, vectoroscopio… En resumen, el filtro actúa con el material de origen de cada clip y no actúa sobre las correcciones de color. Muy fácil de ver al aplicar el filtro a un clip sin corrección de color y a otro con corrección de color en la color board.
Sin corrección se modifican los MFO si la señal no es correcta. Con el clip que ya tiene la corrección de color vemos que la señal sigue fuera de rango y el filtro pasa de nosotros.
¿Entonces como podemos usar el filtro con clips con corrección de color? Para ello debemos usar los “Compound Clips”. La idea es aplicarlo a un proyecto terminado seleccionando todo el timeline y convertirlo en un compound clip o ir aplicando el filtro a un grupo de clips seguidos (agrupados en compound clips) que tienen la señal errónea. También está la opción de crear un “Compound Clip” de un sólo clip y aplicar el filtro a modo de “seguro”, pero no hay mejor “Broadcast Safe” que el operador al trabajar el color y las luces para dejar la señal correcta.
Para ver como actúa el Broadcast Safe en FCP X y nos modifica los MFO después de trabajar el color de un clip, seleccionamos todo el timeline o los clips que no tienen la señal correcta y estén seguidos y los convertimos en un “Compound Clip” en File/NewCompoundClip… (alt+G o el botón secundario seleccionamos la opción del menú contextual). Ya podemos aplicar nuestro filtro “Broadcast Safe” al “Compund Clip” seleccionado y se verá reflejado en el parade, luma, histograma, vectoroscopio… el cambio en la señal adaptada a la legalidad.
En resumen se “clipa” la señal para adaptarla a la legalidad de emisión, no dejando que la luma pase de un determinado rango, que puedes modificar tanto en las luces o negros que es donde actúa adaptando la cantidad de filtro a aplicar o la intensidad y saturación usando de guía el vectoroscopio.
El filtro en cuestión tiene las opciones de cantidad, para que se aplique al 100% y sea muy conservador o reducir la cantidad para que sea más permisivo con la señal fuera de rango y poder dejar luces muy próximas al 100 o permitir los “superblancos” próximos al 110 en casos muy concretos o clipar en el 0 los negros (o 7.5IRE para NTSC). Y si aun así no te parece que ha quedado del todo fino y modificando la cantidad no te parece que quede del todo correcto puedes seleccionar la corrección de color de ese Compound Clip y modificar la exposición de la Color Board para dejar el material mejor trabajado.
Nos deja además escoger entre NTSC o Pal dependiendo del territorio en el que se vaya a emitir el material y la opción de actuar centrado en la luminosidad o en la saturación.
De todos modos, si en ese compound clip de nuevo aplicamos una corrección de color o look, veremos como de nuevo el filtro Broadcast no hace caso de lo que tiene por debajo en el inspector en corrección de color o look y si la señal no está correcta el filtro no clipa la señal de nuevo. Si entramos dentro del Compound Clip y modificamos algún clip y su corrección de color, sí que el filtro nos clipa la señal.
Si recordáis Apple Color hay la opción de aplicar el filtro por defecto o desactivarlo. Cosa que es recomendable siempre para trabajar con toda la información del clip y que seas tu el que decida donde “clipar” la info y no un automatismo.
La idea es parecida a tener el filtro desactivado por defecto siempre y una vez acabado todo el proceso de etalonaje somos nosotros si queremos aplicar el filtro a todo el timeline agrupándolo en un compound (alt+G) y cubrirnos las espaldas por una posible señal errónea de emisión.
Espero que os sea útil.
























